《好姻缘》在线观看和下载

故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》，侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样，准确捕捉一个**的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌？因为她既不是传统女性，没有旧**矜持的美感，也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。**止于言，于行则荡然无存，有的只是***毫不掩饰的自私。也因她的不彻底，她对自己的处境没有真切的认知，就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物，在不彻底、转型未完的**里，是彻彻底底的众数。p.s.出演女主妹妹的，是让·雷诺阿的侄女。

碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎（已经不这么认为啦1/15/2022）

好姻缘不在计划中。1982年的**电子音乐很可爱。列车往返，日出日落，郊外田野上的**、**映衬的云彩变幻着，却像永远的风景。她的演出自然而丰富，一个外貌普通的艺术系女生，粗钝，倔强。最后她终于发脾气，结束了关系，在列车上看窗外时却忍不住笑出来，知道其实并不爱他，这计划较真可笑。

连续看侯麦的片子会有一个副作用：自以为览尽烟火**——但其实之所以这个题材的作品经久不衰，很大一部分在于每一段关系都有其微妙的**性，正如世界上没有两片相同的叶子——但常人亲身经历深刻领悟的至多也不过几种，而侯麦却可以信手拈来一样，用几十部电影列出了“序言之前的整个目录索引”——这就非常不可思议了。/ 侯麦的片子镜头用的几乎都是中焦，在推拉摇移中扩展狭小的空间环境，给人一种清醒又不会太疏离的旁观视角，观众得以自然而然的去看戏，而不会轻易入戏——愉悦的观影体验当然享受，但引发’观后有感’也很重要。

看电影学不到什么，看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作，留有揣度的余味。人物之间的空间配置，也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来，不知道是自己太入戏（她本让人讨厌）还是太出戏（她让我想起讨厌的人

3.5. 失败的爱情，西班牙的城堡。特吕弗给了初恋失败的安托万家庭的温暖；侯麦给了Sabine一种有点盲目的乐观，火车上她又遇到开头的那个男生。其实Sabine只是爱上了自己的不成熟的婚姻观念。

有艺术家的气质却没有艺术家的才华，有思想家的骄傲却没有思想家的深度，想有所成就和地位却又眼高手低，对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的**，且不到黄河心不死，这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊？哦，原来是我自己，希望我也能有她结局的好运，不过究竟是好运来了，还是循环厄运的另一段开始呢？侯麦说：你说呢？

这女的比《绿光》那位更让人烦，真心希望这是候麦最差的一部。

好吧，男主角在女主角生日那天，送给女主角一个杯具。

人物的创造形成的独一无二，这一点侯麦与小津是同一的。可以说，电影的灵魂就是人物。于是，我们也就看到洪尚秀与侯麦相比要差上几个档次的原因，不仅仅在于前者的电影已然陷入机械复制的模套中，更为关键的是里面的人物只不过是作为**的接收和发泄机器而存在，它没有血肉，困在**之中无可自拔。