介绍: 前半部分的忍耐,后半部分的疯狂,一个普通中产阶级家庭的真实故事。 更多第七大陆介绍
第七大陆原名:Der siebente Kontinent,又名第七洲、冰川三部曲之一:第七大陆、The Seventh Continent
前半部分的忍耐,后半部分的疯狂,一个普通中产阶级家庭的真实故事。
发布于1989年。由迈克尔·哈内克执导,并且由编剧迈克尔·哈内克、Johanna Teicht携幕后团队创作。集众多位比吉特·道尔、迪特尔·贝尔讷、Leni Tanzer、乌多·萨梅尔、Silvia Fenz、Robert Dietl、伊丽莎白·拉特、Georges Kern、格奥尔格·弗里德里希、米特·洛夫、Jennifer Rush等著名实力派明星加盟。并于1989-05-20(戛纳电影节)公映的电影。
豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于奥地利地区,具有德语、法语、英语语言版本。
第七大陆在线观看资源:目前最高清晰度为:HD,为高清版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。
豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。
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何生生
估计有很多人好这口,但我觉得太不节制了
寒枝雀静
A/ 商品化的流水线生活腐蚀了人,人砸碎生活的躯壳,然后尸骨无存。突然觉得汽车对于现代人不仅仅是出行方便与地位象征的含义,它的透明封闭空间仿佛一层薄膜,给予了虚幻的包容感。就像热带鱼需要透明的鱼缸,我需要黑暗的电影院。摄影机的割据式统治典范。哈内克非常明白自己是在拍电影。
芦哲峰
拆房子的电影之前还有两部,拆得最早的是《哲姆**》,然后是《逆喷射家族》,但拆得最好的还是《第七大陆》。
峰峰峰峰
也许**康员工能理解这部电影。
Rema
哈内克对中产阶级靠着消费主义和娱乐至死两个方式而活着这种现象批判得多狠毒啊。
冰红深蓝
哈内克“冰川三部曲”之首,冰冷而酷烈。1.以固定镜头为主,大量限制性构图,对物件和肢体手脚的特写承袭自布列松,在本片中更多负载着人的物化意味,个性与情感早已失去,唯有一次次机械、重复的动作。2.三段式(1987-89),前两段十分相似,日复一日的单调生活图景也在考验着观众的耐性。3.广播与电视中枯燥乏味的新闻播报及无感情的旁白读信(多处声画分离)贯穿前两段,与黑屏转场一道强化了琐碎与无聊之感。4.仅仅是冷峻的呈现,无需解释理由或给出动机(一如餐桌旁和汽车中男女主人的落泪)。5.两次漫长的洗车场景,让我犹然想及[意外的春天],封闭的汽车似乎隐隐预示了将来的死亡。6.破坏与自毁段落拍得触目惊心,直触底线:撕衣扣,扯窗帘,剪毛衫,折唱片,毁家具,砸钟表,碎鱼缸,及至将钱丢入马桶冲走……决绝地破出物质世界。(9.5/10)
brennteiskalt
在机械而冰冷的现代日常生活之中诞生了这个[第七大陆]的**之国,但通过摧毁物质世界就能抵达这个乌托邦了吗?这种童话大概连格奥格和安娜都不能相信,可他们最终依然还是选择了自我毁灭。这其中的悖论即是哈内克对现代人可悲境地的最主要批判。第一部长片就拍得如此有想法,还把布列松完全消化为自己的风格,这真是非常难得。他有一种独特的画面角度,能捕捉到生活里平庸的恐怖。绝大多数情况下,这些就够了。这也是为什么这部冰川三部曲的开篇之作反倒比他后来劝世意味过浓的其他作品更显得惊悚。
**的小学同学
和同一时期的**电影里“活下去,像**一样活下去”可以互为对照
JeanChristophe
三星半. 定义了现代人的不是面孔,而是动作;一旦脱离了**状态而直面畏(Angst)与无(Nichts),毁灭便是唯一的出路――然而毁灭的行径将人物从动作中、从物之"上手状态"中解放出来了么?最后他们也意识到了此乃无解的问题. 道理是这样的道理,不过观众似乎并不一同感到绝望――因为我们知道角色活在导演的寓言之内,活在"另一个世界"里,他们并不是真人.
思阳
从一开始看这闷片就觉得很激动。讲故事用一个个的特写长镜头,连承接的黑屏都比别人长,而且大部分时候镜头都不动,简直是我们没钱买器材拍片的人的参考宝典。Haneke的片子一贯重于气氛情绪渲染,如果换成音乐可以比成余音绕梁。故事不奇,画面不炫,演技不狂,一看成篇都是导演功底。拜*学习!