《女人之湖》在线观看和下载

**如湖，潮*暗涌。树欲静而风不止，身欲盖而心弥彰；结尾在悬崖上那组镜头，一个动作，六个角度，让人拍案赞叹。沸腾的海水，就像我开了锅的心情。镜头、构图、视角、**、调度均已臻完美之化境，无懈可击。

就说吉田老师悄摸补习了安东尼奥尼，这部简直更像了，摄影的窥视/闯入者/婚外情/中产婚姻困境/女性主导/逃离主题/电影剧组

吉田喜重摒弃了川端康成原著既定的主观表述情境，转而呈现一种愈渐**的**氛围，在错综复杂的人物关系链上交互传递。以新浪潮的凌厉外廓，将男与女、爱与欲、牵与制都予以一场诡秘的**游戏，令人沉溺其中、无法自拔。传统叙事模式的突破及旨意表达，简单情节下（除开女性之于男性主导社会中的权益诉求外）也包裹着极为现代性的深层文本探讨：1.媒介中身体的迷恋延展至物质环境中身体的迷恋。2.凝视的反复强调——首尾运动长镜的身体展绘-身体相-摄影***-海边剧组的**窥视。

小报题材大可拍成安东尼奥尼，在极度追求形式美的吉田喜重电影中，这部的主角已算触手可及。印象最深：摄制组拍类似潮*的青春片这段无声的黑色幽默、晃动列车内外景按上平稳对称构图与人鬼难辨的**收尾。铃木达夫酱摄影也可以high art。

**若还顾名誉，床上慎拍**图；逆光剪影情与欲，湖水幽深昧不明。

开头女主与****的画面想到了《广岛之恋》。接着女主被抢包，**的四周一片漆黑，远处的车灯打在**头部，黑色的背景与黑色的后脑相交的轮廓被白光勾勒，被抢后**快速逃离在纯黑的背景里，这一段是全片最有表现力和创造性的一段。这是一个“***”的故事，**的包连同与**拍的**被抢走，又被**者电话勒索，然后奔赴交易地点，这是前半段。而后半段见到勒索者也就是早已暗中**她并爱上她的学校老师后，故事的走向变成了**与勒索者的**展现，**本就背叛了丈夫，而此刻连同**一起背叛。后半段几乎都是两人的游荡，在海边看电影摄制组拍摄**戏，而后两人在破船里**，最后**把勒索者推下悬崖，此时影片只用了落水声来表现（男人没死，最后出现在火车上，开放式结尾）后半段整个剪辑叙事与音乐运用都能看到**新浪潮的影子。

太强了！安东尼奥尼+阿涅斯瓦尔达！摆脱了深深根植于日本电影里的受民族性格影响的（小津式的）创作技巧惯性，真正做到主题反叛，而形式上也反的统一，无限靠拢现代，打通媒介藩篱，构图、摄影、运动都致力于削弱观众的身体感知、破坏平衡感的建立，以抽象化的**雕刻营造出静态的流动感，其中蕴含着绘画的理性，雕塑的力量，匹配以“打碎”式的电影剪辑方式形成独特的影像节奏，即通过客观外在的编排干预**了更加深刻真实的人物内心（左岸派）。

#第二部吉田喜重#整体非常欧式新浪潮，比起安东尼奥尼我觉得更像瓦尔达的**作《短岬村》。最日式本土化的元素加入莫过于两件：一是**写真摄影会议，二是****拍摄现场，照应主题的同时增加叙事空间。吉田镜头下的冈田**子太迷人了，光拍她走路那几段就够看好久

影片极具新浪潮风格，叙事俨然成了次要，更为突出的极具个性的影像镜头。在其镜头里，构图与**所营造的氛围实在太迷人，让我不得不想起安东尼奥尼的“现代爱情三部曲”。而其中最迷人的还是镜头里面的女主角冈田**子，于我而言，影片本身是艺术品，而岡田**子的美色亦是！

介于男性看得到和看不清之间的女性，如荒也所说，剪辑的分毫迟滞如同女***萌发和逃离男性目光焦点的沉默如谜的呼吸