大都会
মহানগর(1963)
- 别名:大城市 / Mahanagar
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金熊奖》 《银熊奖 最佳导演》
- 导演: 萨蒂亚吉特·雷伊
- 演员: 阿尼尔·查特吉 / 马达比·慕克吉 / 贾雅·巴杜里 / Haren Chatterjee / Sefalika Devi / Prasenjit Sarkar / 哈拉丹·班纳吉 / Vicky Redwood
- 类型:剧情
- 地区: 印度
- 上映时间: 1963-09-27(印度)
- 片长: 131分钟
介绍: ***原名：মহানগর，又名大城市、Mahanagar、TheBig****。1963年剧情类型片，创作于印度地区，具有英语、孟加拉语语言…… 更多大都会介绍
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大都会剧情内容介绍
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基本信息
***原名：মহানগর，又名大城市、Mahanagar、The Big ****。1963年剧情类型片，创作于印度地区，具有英语、孟加拉语语言版本。由萨蒂亚吉特·雷伊执导，并由Narendranath Mitra、萨蒂亚吉特·雷伊任编剧,携幕后团队创作。集众多位阿尼尔·查特吉、马达比·慕克吉、贾雅·巴杜里、Haren Chatterjee、Sefalika Devi、Prasenjit Sarkar、哈**·班纳吉、Vicky Redwood等著名实力派明星加盟。于1963-09-27(印度)公映。
剧情简介
巴汉宝（Prasenjit Sarka 饰）知道自己并不是一个成功的男人，他不仅要赡养妻儿，还要负责父母的养老，一大家子人将日子过得抠抠搜搜。为了补贴家用，巴汉宝的妻子**提（贾雅·巴杜里 Jaya Bhaduri 饰）不得不外出打工赚钱，哪知道聪慧热情的**提一下子就在职场获得了认可，事业经营的有声有色，虽然家里的经济情况因此而有所缓解，但巴汉宝的心里十分的不是滋味，妻子在外面抛头露面如鱼得水，让他觉得自己脸上无光。 某日，巴汉宝因为一场意外而丢掉了工作，彻底沦为家里蹲，他和妻子之间的平衡被彻底的发破了，**之间的关系濒临崩溃的边缘。
大都会幕后制作
《***》生动地表现了印度中产阶级的生活情况，有十分深刻的社会寓义。导演有意让劳工与资本家站在更平等的位置上，要求他们同舟共济。R.D.Banshal & Co.
Edward Harrison [美国] (1967) (USA) (subtitled)Gala Entertainment Corp. [美国] (2004) (USA) (DVD)
大都会获奖记录
第14届 (1964)
·银熊奖-最佳导演 萨蒂亚吉特·雷伊 Satyajit Ray： ·金熊奖 萨蒂亚吉特·雷伊 Satyajit Ray。
大都会资源介绍
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豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
——以上信息由八戒分享提供
赱馬觀♣
【问】结尾的那个神秘镜头，加尔各答的街灯一个亮着一个坏了，有何含义？ 【答】双灯只是碰巧。这镜头是从办公室的阳台拍的，我们大多数外景镜头都从这里去拍。当时我需要一个表现两人融入下班后人流的长镜头，当他们走远后，我微侧镜头，于是就在前景看到了两盏灯，一个灯泡坏了（笑），上帝，因为一个消失的灯泡而意涵丛生真的很神奇。当时确实没有多想，我并不想暗示任何东西，除了街灯坏掉这种事儿属于比较典型的加尔各答。它让这个镜头变得更有趣，因为增加了另外一层无意之义。看着它很满足，我感觉比双灯都亮还要好。……https://***.douban****/people/hitchitsch/status/1967098305/
持人的摄影机
7.6/10。家庭主妇A外出打工赚钱并有所成就后保守的家庭关系出现了**矛盾，最终家庭改变观念达成和解+A虽因为不公正的职场状况而辞职但与丈夫依然怀揣希望努力向前。影片有着表意有力的高水平摄影和精准娴熟的运镜调度，但作为传统故事片：1、叙事很平淡（虽然这种淡也营造了生活化氛围）；2、收尾节奏较仓促。合起来扣1.2分。
**
雷伊的生活流电影有种化骨绵掌般的力量，看似都是很平常的人物、情节、家庭、工作和生活，但就死看完很有回味，想来还是因为这个女性角色的成长有些出人意料却分外激励人吧。而且用很简单的几场戏就把资本家虚伪丑恶的嘴脸暴露得体无完肤。女主角的丈夫说得很对，每日*劳的生活早就让人胆怯且麻木了，但家庭主妇出身、初入职场的她，却敢于对剥削者的丑恶马上说不，虽然莽撞冲动，但多么难能可贵。现实生活中可能需要思考更加周全的对策来和无良老板斗就是了，但有这颗要斗的心是很重要的
Clyde
印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的早期作品，典型的现实主义作品，***加尔各答的一个普通家庭的故事。
Muto
雷伊与瓦尔达几乎同时投身于争取自由掌控、支配身体权利的新浪潮运动：对于战后已然逐步成为社会生产力重要组成部分但却依然被「姑婆」层叠累赘的白色长袍和裹脚布束缚禁锢在家里的《***员》群体来说，尤其需要走出《短岬村》去参与《***》运动：这场个人命运与民族命运同构的**运动试图帮助封建又痴迷于游戏和美梦的「学究」父亲及其子女打开眼界。显然，他的儿女是被西方文化和英国谚语「**的位置在家里」殖民和捂嘴而对**文化「妇女能顶半边天」感到自卑和不解的小知识分子：传统保守派文人认知对**家庭主妇阵营基于自身家庭条件自主选择，通往《幸福》美好生活的「特色」道路没有自信。为此，决定发展F权****的妇女需要F权话术上的引导和鼓励：老板和爸爸差不多，都是面包提供者，对吗？新**的新女性有必要重新思考这个命题。
漫漫云端
结局我真的傻眼了 女主善良到有点蠢 辞职的时候都不想想你孩子/小姑子的学费/卧病在床的公公以及那个废物老公 没情商:我要你向她道歉 不道歉我就辞职 有情商:你让我带团队 我需要那个女的做助手/她会是我团队里最出色的推销员 虽然我觉得那个女的留着就是对女主最大的隐患🙃
杨小槑
7.本片相当通俗，对雷伊来说，象征手法相当简约。通过对妇女走向社会、男权异化人心的系列行为的展现，表达了对社会整体对迂腐的意识形态的荒唐固守，和个体面片面的对待现实境况的荒诞感受。（我发现雷伊总会给描写小人物的影片一个理想主义结局）纵观当时的印度影业，在印度女性在银幕上基本没有涂抹口红的。所以当Arati在嘴唇上涂上口红的举动，对于当时很多观众来说都是极为震撼（冲破思维）的一幕。
四海无人对夕阳
平实而工整，简洁而生动，朴素而有效的手法（楼梯上滚落的手杖，仿佛布列松），设计精巧而无设计感（光影与景深的考究，丈夫去见妻子老板坐下时的变焦，妻子去质问老板时镜头穿过门孔），既无闲笔又不落俗调，真正有匠心而无匠气摈弃一切华而不实以令影像亲切可感使得真情从中涌现的经典的现实主义作品。结尾想起《风烛泪》（同样符合上述特征），老***或是贫贱**，在经历某个足够无力而不能自已的时刻后又重新步向人群，记录绝望的街道又重新幻化为盛纳温柔与希望的形体。
遠濤
雷伊实在是伟大的人文主义导演，此片不输他的阿普三部曲。我留意到两个细部：一、销售公司的厕所本是公共空间，却也成了**蒂和伊迪斯加深友谊的地方，更一次次成了**蒂做重大决定前，退身独处思考的私人化空间。二、**蒂出人意表地同一个男人进咖啡馆，坐下谈话中才揭出男子的客户身份，**蒂继续出人意表，扯谎美化实已失业的丈夫，而这些，镜头偏重于从闲坐咖啡馆中偶尔****到一切的丈夫角度来交代，显得新颖又深入。故事场景是不是孟买？P.S. 丈夫失意中对主妇说：“The wife is a ****; the husband a zero.” （「老婆英雄，老公狗熊。」）
千千阙歌
【1】讲的是女性走出男性偏见，走上职场的故事。本来想打5星，但最后为同为女性的同事被误解侮辱一事打抱不平毅然辞职，此处开始显得女主有些不谙世事过于单纯，毕竟在家庭那么困难的条件下辞职，在整部电影里没有先兆，让我观影时毫无准备和逻辑关联，个人不喜欢，减一星。最后丈夫理解，二人共同走向远方，镜头上摇到加尔各答城市景观。【2】电影开头长镜头跟随电车上滑轨，之后切到电车上愁眉苦脸的男主。很不错