北方的桥
Le Pont du nord(1981)
- 豆瓣评分:
- 导演: 雅克·里维特
- 演员: 布鲁·欧吉尔 / 帕斯卡·欧吉尔 / 皮埃尔·克里蒙地 / 让-弗朗索瓦·斯泰弗南 / Benjamin Baltimore / Steve Baës / Joe Dann / Mathieu Schiffman
- 类型:喜剧 / 悬疑 / 奇幻
- 地区: 法国
- 上映时间: 1981-10-07
- 片长: 129分钟
介绍: 在巴黎街头的虚幻漫步中，Marie（BulleOgier饰）是一名因**银行而被定罪的**，她刚从**里出来，就遇到了需要陪伴的年轻偏执狂B…… 更多北方的桥介绍
03-05 09:47
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北方的桥剧情内容介绍
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北方的桥剧情内容介绍
北方的桥原名：Le Pont du nord，
在巴黎街头的虚幻漫步中，Marie（Bulle Ogier饰）是一名因**银行而被定罪的**，她刚从**里出来，就遇到了需要陪伴的年轻偏执狂Baptiste（Pascale Ogier饰），两人**了一段时间。玛丽的前男友（Pierre Clementi饰）向他们提供了一张奇怪的城市地图，这令人怀疑，因为他保留了可能与地图有某种联系的政治人物档案。一个绰号为“Max”的歹徒开始**Marie和已经偏执的Baptiste，导致Marie**地图，好像它掌握了城市的哪些侧面是“安全的”，哪些不是。当两个**试图智胜Max和不知名的黑帮时，她们试图弄清楚地图 - 由于Baptiste倾向于剧烈**肾上腺素和Marie过度劳累的想象力（北桥上的***是一个威胁，直到Baptiste尖叫他下来），这项任务变得更加困难。在龙和他们自己的恶魔之间，Marie和Ba...
发布于1981年。由雅克·里维特执导，并且由编剧布鲁·欧吉尔、帕斯卡·欧吉尔携幕后团队创作。集众多位布鲁·欧吉尔、帕斯卡·欧吉尔、皮埃尔·克里蒙地、让-弗朗索瓦·斯泰弗南、Benjamin Baltimore、Steve Baës、Joe Dann、Mathieu Schiffman等著名实力派明星加盟。并于1981-10-07公映的电影。
豆瓣评分7.6，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为喜剧、悬疑、奇幻的电影。创作于法国地区，具有法语语言版本。
北方的桥资源介绍
北方的桥在线观看资源：目前最高清晰度为：HD，为高清版本，推荐观看。(注意：网络慢的用户不适合观看，请选择低清晰度版本观看)。
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豆瓣评分7.6，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
——以上信息由八戒分享提供
**.
德勒兹：on pourrait dire de Rivette qu'il est le plus francais des auteurs de la nouvelle vague. 两个主角演地太棒了，角色设置神绝。
Eco
“1980年 十月或十一月 已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中，沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《**》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步**的叙事诗，巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境，她们在一种不祥的跳鹅游戏中，重演了唐吉坷德幻觉悲剧
Nakadai
到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架，剧情比戈达尔还松散几倍，而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以，但没有出彩之处的作品。
欢乐**
3.5；自然光下的漫游依然十分新浪潮，松散叙事下隐含的任务接头故事，延续了《巴黎属于我们》中镌有**特征的悬疑；巴黎是迷宫，是**。
NanSLi
抹掉的景观。向人物敞开的脉络：**着撞上这不再是城市的巴黎——再去睁开眼想要在运动的全景中度过,却被遮蔽的前景分散视线。正在“环绕”的摄影机,受主观所限制而看到的行走是从未见过的：没有属于自己的身姿,半梦半醒地迷失着 于这崩坏的领域。依然相信视线,为看到的或将可触碰的物而着迷。陪伴受到转移,没有表情,失去声响。朝着空气挥去的拳,被刺穿的眼/我还能听到声音,它说 自在的角色是冰冷的。
折叠兔
城市-地图-网。用角色视线展示空间，触及无法**之物，以此搭建起笼罩人物的场，人物在其中用身体感知神秘。之后，角色被视线指向的画外空间（在其中总有事情在发生）包围，神秘感进一步加强。金发和黑发（典型的主题）两位女主展现不同的运动方式：直线运动和**运动，寻找和探索。人物总是被某物吸引，然后发生质变。接二连三的相遇到底是自由意志还是城市的作用？探索城市的代价是毁灭性的：Baptiste挖掉海报的眼睛，而建筑常常处在被拆毁的状态。
膏膏
@香港艺术中心戏院。留意本片职员表，没有【灯光师】一职。皆因导演执意全片采用自然光拍摄。虽然后期用35mm放映，但实际使用16mm胶片拍摄，感光度更高。全片除了第三天晚上在路边找车睡觉那场戏外，其余都是日景。就这点来看，导演的实验意识得到非常彻底地执行，更不说所有人物反理性、无逻辑的设定
白斬糖
不可以。不可以沉迷于想象。这是一部在认识论结构上类似汉语世界武侠小说的电影。里维特最大的问题就在这里：他的主角都是从符号界的恐怖中逃出的剩余，然而他们**现实的方式却是选择相信另一个自己**的秩序。难道他们不清楚**的虚无，不曾在界面破裂的时分，瞥见过实在界的荒漠吗？当然有的，Out1倒在沙滩的朗斯代尔深知这点，这正是为什么电影的结局是一个闪回：对于里维特，幻象作为一个安乐窝，必须继续存在，以供人物返回，以便下一个故事发生。这个始终失败的死循环在本作中又一次发生了，成熟的Marie死去，稚嫩的Baptiste在大他者的迷惑术下继续**，完成**的再生产，而**在背景却无可动摇地永远存在。去相信敌人存在并与之斗争的，恰恰仍是一种闭塞的胆怯者，他们乞求返回孩童期的无助，于是一切失败都找到了理由。
TWY
第二遍：首先有里维特眼中的巴黎/狮子雕像，必须行走，随后**开始显现，只有穿过**，才会遭遇滑稽的恶龙。// 真正意义上的闲逛电影，几乎纯外景的一切都发生在里维特式的巴黎游乐场中，个性鲜明的双女主设定和设计感，也是《席琳与朱莉》的直接延续，放到今天的角度看便是一部新浪潮式的特工片，然而令作品有趣的最大特征，却是一种独一无二的童真，一种真正的探索精神。
苏黎世的列车
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