介绍: Afterherbelovedhusbands*******,amourningsupermarketworkerandherbestfri…… 更多默文·卡拉介绍
默文·卡拉原名:Morvern Callar,又名莫尔维恩・科拉
After her beloved husband's *******, a mourning supermarket worker and her best friend hit the road in Scotland, but find that grief is something that you can't run away from forever.
发布于2002年。由琳恩·拉姆塞执导,并且由编剧Liana Dognini、琳恩·拉姆塞携幕后团队创作。集众多位萨曼莎·莫顿、凯瑟琳·麦克德莫特、Linda McGuire等著名实力派明星加盟。并于2002-11-01公映的电影。
豆瓣评分7.6,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于英国、加拿大地区,具有西班牙语、英语语言版本。
第55届戛纳电影节:国际艺术院线协会奖。
第55届戛纳电影节:青年电影奖 外国电影。
默文·卡拉在线观看资源:目前最高清晰度为:HD,为高清版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。
豆瓣评分7.6,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
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有心打扰
目前为止,琳恩·拉姆塞的四部长片作品,影像所呈现出来的气质极具一致性,很有导演特有的风格。在她的作品里面,你能体会/感受/看到:孤独、迷茫、丧、忧伤、疼痛、隔阂、破败、脏乱、死亡/**、曙光等等。在本作里面,默文·卡拉是幸运的,到最后,她可以去实现自己向往的生活。
生意.
深入默文内心世界的一次情感体验,冷酷的外表掩饰内心的寂寥和痛苦,全片充斥着一种困惑的孤独感。**效果极其出色,黑暗的画面、冷冽的色调营造出压抑迷茫的氛围,喜欢的不得了。
三十
苏格兰潮湿阴冷,西班牙艳阳高照,贯穿一致的是镜头前不变的饱和、对比双高的浓烈色调,以及每一帧极具设计感的画面构图。从《捕鼠者》到这一部,拉姆塞至少证明了哪怕走出了苏格兰的comfort zone,她也同样有强大的影像表达力,可以将抖动焦躁而艺术感强烈的画面与人物细腻内心勾连。走进西班牙**的她,家乡所伴随的沉暗、忧郁、萧瑟一瞬间变成了古怪、猎奇、冒险的心理解放,而莫顿为这个角色带来了一种冷漠面孔下的乖张心理诠释。随着莫顿和拉姆塞的视角,不光是跟角色一起身处于这个类公路电影的旅程,也是作者对人物之外、周遭事物的旁观和轻轻触摸,既是Morvern也是拉姆塞的情绪的排列。Lanny与Morvern二人的真诚友谊。无关乎于电影叙事或解读后的现实主义,更多的是拉姆塞惊人而全然不自知的影像才华,将雕琢和抒情融合并行。
「」
好喜欢这部。“i wrote it for you i love you be brave”令人反胃的男性自恋叙事,一种理所当然的take心理,而默文卡拉眼神空洞地看着遗书,在键盘上打下自己的名字,把叙事的主体take 回去,房间里的**像废纸一样在画面边缘,她冷漠地迈过**,带着墨镜肢解浴缸里终于露出面部的塑料生鲜制品,用一把生锈的铲子举办只有蛆和蚯蚓参加的葬礼,拿着所有的钱带着女好友逃离,她像被释放的**生物一样自由快乐,再也不想回去那个笼子。音质杂燥的磁带机和**的曝光灯,配乐太好了,ont only music is for her,everything is for her(突然有点理解hotelsex之后她立刻离开也许是为了表达一种应激,但还是不太喜欢这段)
**
女主角异常冷酷、对任何人和事都无所谓,同时又让人无从考证原因的设定还是很有趣的。但整个故事的走向——伴侣**、获得意外之财、公路旅行什么的,总感觉太像迷茫文青想象中会出现的人生了。导致整部电影酷但空虚。
热爱生活的番茄
当然你可以说,电影里这个**将男方写的书占为己有是不道德的。但其实这部电影本身就是改编于一个男作者写**的书,其实这种挪用和改造本身就是在反抗男作者的自我为中心。所以说**在男人死之后,她的种种无情的反应。却又反映了在这个后现代社会亲密关系早就不再紧密结合,当然也不需要放大自己的悲戚。**想要生存下去,从存在主义的角度需要冷漠自我,控制好自己的人生。这本身就是一种超越。
LoudCrazyHeart
男友死后被当作背景提及,完全围绕女主的心理行为去叙事,绕开道德批判,甚至不做批判,只说怎么能够自由。而人物因为巧合**获利未被揭发,让她以为自己真正获得了自由。某种幽灵会伴随她。确实是讲述女性经历的。
Lord Hammam
朋得有滋有味 有理有据 fucking triumphant
云翳
无法忽视几乎激进的、作为一种颠覆或反击的女权主义的前提情境:**的男作家前史被抹去,成为彻底失声的符号(他的“大作”一个字也未曾透露,而仅仅成为默文窃取名声与财富的工具),几乎是一记无情的嘲弄。从一开始,默文就彻底地据有了视角,惟一的视角。同时,她的冷漠神色与似乎古怪的**始终带有私密的排外性,我们**着(或者毋宁说,作者谨慎地抛出)她的一些行动,却始终与那暗藏的心理隔着距离。那些她独处室内的私密时刻并不少,可是我们并不因此就敢说真的走进甚或理解了她。但是松散的组织法又显然有别于措辞激烈的檄文。默文似乎就是个经历了比较复杂的成长、进步的女子,并非十分清醒,但已有变革意识与强烈的主体性,要求主动权。比之于《旺达》结尾那仍旧茫然的目光,那种不自觉的反抗,这种进步是显豁有力的。
持人的摄影机
8.5/10。女主男友**,她后来还得知男友生前**了与她闺蜜**。电影讲述了女主不断试图在“释怀过去”和“纠结于过去”间徘徊(其中一大主线是女主踏上公路之旅)。影片运用忧伤而冷冽(后段虽相对温暖但温暖地克制)的高水平摄影美术、大量手持、松散的叙事结构营造了迷茫混乱的氛围(契合女主心态),但作为角色导向的电影本片角色心理曲线很模糊(也或许是较模糊),扣1分。