《风花》在线观看和下载

资源当真难找，但爬了几十个网站终于找到了，苦于没有中文字幕时竟鬼使神差又找到完整剧本的译本！并且b站一个角落还藏着无人问津的40分钟特典！——这都什么**运啊……// 这种文艺片主要还是看表演，二十年前的浅野忠信和**今日子正值韶华演技*熟；闷青的影调，下坠的情绪，城市压抑，自然疏离，**声色，厌世自弃——游走危险的玻璃边缘也算一贯霓虹国疼痛片特色了。// PS. “如果要被这个社**杀，那我宁可选择自己**。”

日本电影史补全 相米慎二遗作，也是他对这个残酷世界的温柔一撇，电影气质很像【寻找1967的**】，两个失意的人，因为机缘巧合中走到一起，进行了一趟公路之旅，在樱花飞舞的北海道互相抱团取暖，以爱疗伤，忧伤的气质贯穿全片，相米的长镜头有一种**式的含蓄之美。女主吞***之前的舞蹈，诡异而让人印象深刻。

3.7 相米慎二的遺作，沒想到看得令人抑鬱。「妳不能真的**。」但生活就是*得人**。故事和電影調性很像廣木隆一的《振盪器》，都是在說失意的兩人踏上公路旅行。駕駛著一台和電影強烈對**粉紅汽車，雪地裡的光亮是電影唯一明亮的地方。（淺野忠信年輕的樣子真的好帥喔）#這是我在胖鳥載的最後一部電影

相米慎二拿手的通行仪式式的故事。但更重要的还是在表现层面的一贯性，对身体＋空间如同窒息般的包裹感，整个世界化为摄影机的内部。

两个**的被命运车轮碾压过的人，还能够凭着剩下的一口气活下来，找到生活下去的理由，携手从命运的深渊里一步步走上来吗？

闲适的周末夜晚看一部这样无病**的电影实在适合 就像在大都市打拼的中国人累了说要去大理**一样 东京的日本人累了 就想去北海道 这部电影的主题在当时也是潮流 从生活里败下阵来 逃离生活 逃离城市 一对男女一起上路 怎么看怎么会带点颜色 正如两人开的粉红小车 预示二人**的关系 但相米慎二恰恰安排了这是一对分别从**关系中败下阵来的男女 男的无能 女的更直接是疲倦的**** 但影片还是在以一种更高级的方式书写性 越是无法产生关系 越能突出相米慎二此次探讨的主题 一对纯粹的灵魂孤独男女能否互相取暖 影片的开头结尾都是这个问题的延伸 不过相米慎二的去戏剧性和留白 在其家庭电影中令人如痴如醉 放到这样一部电影里则显得更加矫情 尽管如此 2000年的日本 还未到完全体的浅野忠信 老辣的**今日子还是令人难忘

啊，青春的死都带着希望，大人的生却全是绝望。（1.“我为什么是现在这个我”的逆向补全，一个不断循环向后的故事，一旦产生安稳的锚点必定向后回溯。2.北海道象征的洁净之死。雪に向いて、眠りながら死んでいる。3.风景本身的情绪。东京的樱花、北海道的雪。东京的地下一层风俗店，北海道的二层木屋。

相米慎二遗作，很像青山真治那部无援，同为北**公路片，甚至也用了一小段电子配乐，和前作不同的是这一部没有将结局流于搁浅或毁灭，而是呈现出救赎与和解的姿态，发现相米慎二一直都在拍无缘者的反抗与重建，无论是青春期还是中年。**也并不是一部爱情电影，更恰当的是两个被遗弃者组成非亲缘命运共同体的故事，而只有在路上，这一切才足以成立。所以此类公路片中的旅途是一种媒介和手段，一种闯入的时空，而并非影片的主体类型。正因为要活下去就无法放任自我的放逐，所以公路片的旅途或走向终结与回归，或以死作为结局吧。

一个是一心寻死的风尘女，一个是事业不顺的**男，再加上一场说走就走的旅途，典型的文艺片路数。电影的前半段略闷，到了北海道后才有了感觉，寒冷环境下透露的死亡气息尤其之好，**在雪地里的舞蹈有种超现实的美感，浅野忠信当时还很嫩，配乐是大友良英，相当欢脱和诡异。

原本以为会像大部分日式**片，是两个边缘人在旅程中互相找到依恋的过程，但实际上看到结尾才知道不是。即便在一开头两个落魄者因为昏头脑的**凑到一起，但在这漫长的旅途中没有一刻因为男女之爱找回生活希望。两个人虽然想过，可能和这个人可以过一生，但又断开了这个念想。两个人在旅馆没有交合，女主依然选择**，但男主毫不犹豫地跨过溪流去救她。原来这旅程，搭救的动机，都不是为了爱，而只是温柔，纯粹的温柔。