介绍: 这部体现人物性格两重性的影片并没有完整的情结,其灵感来源是陀斯妥耶夫斯基小说《两种人格》它叙述了一个人和他镜中自我的双重关系,戏剧理论教授雅…… 更多搭档介绍
搭档原名:Partner.,又名同伴、Partner、Il sosia
这部体现人物性格两重性的影片并没有完整的情结,其灵感来源是陀斯妥耶夫斯基小说《两种人格》它叙述了一个人和他镜中自我的双重关系,戏剧理论教授雅各布生活在一个满是书堆的屋子,他喜欢愤世嫉俗,情绪不稳定,整天想入非非做白日梦,电影描绘了一次想象中和叫克拉拉的女孩交往的过程,在这个过程里他犹如分身术一样不断变换自己的角色定位,在意念里以自己的另一自我完成了他想达到的心愿,而现实里他是一个交表演的戏剧教授,可是他总是无法分清现实和幻觉的差异,有一天,一个推销洗涤用品的姑娘来到他家,她的到来引起了他生活的巨大改变,终于,灾难降临了…… ----kavkalu
发布于1968年。由贝纳尔多·贝托鲁奇执导,并且由编剧贝纳尔多·贝托鲁奇、詹尼·阿米科携幕后团队创作。集众多位蒂娜·奥蒙特 Tina Aumont、、罗谢尔·巴比耶里Rochelle Barbieri等著名实力派明星加盟。并于1968-09-07(威尼斯电影节),1968-10-25(意大利)公映的电影。
豆瓣评分6.6,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于意大利地区,具有意大利语、法语语言版本。
第29届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖(提名)。
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豆瓣评分6.6,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。
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云图
一个人的疯狂自我秀,自作孽,不可活。不好看
Muto
私人考古发现,**「新浪潮之子」团队又添一员猛将。幸而贝托鲁奇后来没有捧着戈达尔的《影像之书》潜心**,不然「走火入魔」的人兴许是他。这位深受「***主义」毒害的「文青」早年不仅曲解了「****」意涵,同样也对俄罗斯文学缺乏创新性误读。有关《双重人格》的**式观察这里不再赘述。作为**文化的爱好者和受益人,尽管贝托鲁奇「以爱情之名」对「父子关系」的反思较比阿萨亚斯要早,然而,聚焦于「风暴前夕」的《戏梦巴黎》却有可能不如《五月之后》拍得好。因为在「重访历史」议题上,与「历史**」自觉拉开距离的「局外人」视角明显优于《同流者》视角。这种「眼界优势」在《末代皇帝》身上得到了淋漓尽致体现,而他以「第三者」口吻讲述的「回忆录」除了尾声那一点点隔靴搔痒的「自我批判」之外,影片更多是在向「父辈文化」致敬。
鬼腳七
比上一部还要更新浪潮,比较像是《母亲与**》里的主角活在早期戈达尔的电影里,运镜很构图下了很多工夫,多到让人觉得刻意的地步(比如直接抄戈达尔和爱森斯坦)。而且,听100分钟意大利语的自言自语简直太可怕了。
熙德
历史从真相出发,终结于谎言;而神话从谎言出发,终结于真相。正如导演自身一样,片中的主角蕴含着小资产阶级的内在矛盾性,保守性与**性此消彼长,终步向虚无去
轩辕十四™
我不认为一部艺术地表达哲学的电影会很难看但如果是艺术地表达政治,权利和**的电影是注定难看的。这部电影就是。主角雅各布是一个教戏剧艺术的年轻老师,天性腼腆,但他有双重人格,另一面是一个激进的**者。"本片的故事受到陀思妥耶夫斯基《双重人格》的启发,风格则有明显的戈达尔痕迹,政治上受到1968年横扫欧洲的****的影响。贝托鲁奇的作品中经常含有饭依主流和**的矛盾。”大量的隐喻镜头,直接让我不知所措,灵魂在绝望中艰难前行,却往往找不到方向,这是不是泛哲学的个体失落?
杨浦小囡
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十一伏特
怪诞喜剧,用个精神**的疯子当主角,满篇呓语说着貌似高深毫无逻辑的台词。显然是试图模仿同时期戈达尔激进的政治散文电影风格,尤其是对《中国姑***借鉴。相比之下年轻十一岁的贝托鲁奇还没建立起完备的思想体系,只能用恶作剧式模仿组合拼贴,偶尔有趣却廉价,缺乏观点的输出。
HenriqueZZZ
越战年代,精神**症的戏剧教师,这部片子里贝尔托鲁奇愤青、左派的特征显露无疑。同时更像一个初出茅庐的导演,少了后期那份成了大导才有的气质。
YiQiao
原来先前就有贝托鲁奇的改编 教授神神叨叨地说话 我才突然意识到卷老师的《双重人格》和这部是对同一个故事的改编//应该是连颜**细心想过可能存在的表意 更不用说镜头的深意//可以更好的吧我觉得
TARDELLINO
他到底是不是68ista,我竟连这一点都没看懂……