《房间》在线观看和下载

@cccb 摄影机从环形运动到钟摆式逡巡，此外唯一有动作的物体——床上的**带来观众与被摄物之间的交互，凝视与被凝视的通感，以及镜头移开后依然保持着的注意力。

于真实私密之地内部毫无侵略性的环视，900度的环，代表无限的圆让有限的空间变得无穷大，作为客体的女性融入杂物。变速boucle变奏成节拍的aller-retour，以人物为中心的反复打量，双方都在看，被捕捉的女性反而掌握主动权，又在对方失去兴趣后转移视线。一场女性主义的摄影机运动小实验。

摄像机与被摄物可在水平面互为圆心，制造两次环视，显然被摄物为圆心一支（《即使这样》加濑亮法庭受审）已被深度**，机器圆心（《一个勺子》里勺子游乐园骑木马》）应该在恐怖惊悚领域进行大胆作为。

去到纽约的阿克曼观看了大量的实验电影，受它们影响拍摄了此片与《蒙特利旅馆》。整部短片一镜到底，白日的小房间内三个360度的环摇后加180度摇两个来回，全片无声音，寂静如死寂，阿克曼本人百无聊赖地躺在床上，每次出现在画面里都会改变一个**，不可预料的动作与房间内的静物在缓慢的摇镜中形成张力。后来又流传出一篇旁白版的文本。

还有两个长镜头，再睡最后五分钟~~

阿克曼对空间/凝视的关系的实验总是让人窒息。简单的360度旋转镜头，三次往返，观众要通过一个吃苹果的**（导演自己）日常又神秘的肢体语言来建构被她占据的空间。 当旋转方向突转，视野缩小，仿佛魔法被解除，凝视诞生。随之而来的无法解释的恐惧感，比房间里的物品还要永恒。

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环摇三周后开始钟摆式横摇，视点上的主客观转换。实验电影。

从“城市”继而内在到“房间”，阿克曼表面上似乎不断内缩，但实际影像却在不断敞开——其一在空间上敞开：影片中360°环拍的第一圈“景物”被不断延伸，几乎可以把多个空间（房间）容纳进来；其二在时间上敞开：存在而不可改变的十分钟，却能让观众有完全不同的时长体验，津津有味的三四分钟或是昏昏欲睡的二十分钟。而在此后第二、三圈的环拍中，想要探寻细节差异的观众，只能发现床上人物（导演阿克曼）变化——坐躺、躺下、吃苹果——因此最终摇摆于让观众与阿克曼不断对视，像是回应了梅洛-庞蒂“看的同时被看”的解答，这个角度看，自然也将梅洛-庞蒂《眼与心》对绘画的盛赞推向了电影。

这样的片子是灵感的轻巧的，以个人化的方式。