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【2019年2月20日-中国电影资料馆-乙亥猪年首场】 摄影真的非常棒，把情绪、质感拍出来了。开头的澡堂戏，蒸汽笼罩着**，藏不住的荷尔蒙泛滥；匡平饰演的默默的内心戏外部化，红衣的**之舞，狂躁释放，中景夹杂特写，白衣舞蹈的冷静全景，以及骷髅舞的人物内心群像。 中国版的《八部半》，成熟的导演思维和极具个人风格的调度，光区和画幅边缘的理解，飞起的逻辑思维。 结构有点杂乱，想说的太多，满的有点溢出，但依旧难以相信1988年的电影，导演思维可以这么超前。（向66级导演系师哥致敬）

从电影资料馆出来，一对情侣走在我后面，女的笑得哈哈哈的对男的说“我还看过比这更难看的电影，还是三个多小时的，看得我真的太难受了”，这女的太硬核了哈哈哈。这部电影票面上显示两个小时，没想到一个半小时就结束了，不然真的是又臭又长了。我发现中国大多数电影都是自己玩儿，不论电影语言还是意识形态都在自己的那套系统里，脱离了那时的环境真的是没法看，不像西方许多经典影片过去几十年上百年还很有看头。

一部模仿《八部半》的伪文艺片，唬住了一帮伪文艺青年，仅此而已。

它的惊艳于我不是澡堂四溢的荷尔蒙与身体之美，而是出片名后介绍导演居所的长镜头，悠扬细腻，蠕蠕而动，环顾游移，尽显镜头运动的生命力。与《八部半》相比，它打通了艺术之间的壁垒，让电影与舞蹈有了通感，但这种通感着实刻意了一些，创作者的思维**与内心世界犹如在时间的刻度表中被放大了一般，机械而少了一份流畅。《八部半》却更为本质，回归于艺术起源的游戏说。一个是导演的内心困境，一个是借演员之动作去呈现电影创作之艰难，即便结局一样，仍是高下立判。甚至本片一度让我想起来一部恐怖片《厉鬼缠身》，鬼魅一般的舞蹈虽想表现创作之时的思绪翻滚与疯狂，可受技术所限而呈现出的质感却是渗透着一丝丝恐怖与诡异。

【中国电影资料馆展映】确实有点《八部半》的影子，但结构稍显混乱。其反复运用的梦境、舞蹈的表现形式即使在30年后依旧显得大胆、先锋、实验。开场的男澡堂摄影便技惊四座惊为天人。而后的写作与舞蹈交织（编剧的头脑风暴）、记忆与现实碰撞（演员的家庭关系）、*装造型变换（写真拍摄）与以梦境戛然而止的结尾，都是极为突出的亮点。对女性美的刻画描写更是惊艳。全后期配音与生硬的剪辑比较遗憾。三星半

2019183 天山。一个不错的开场梦境，摄影是有想法的，结构却乱作一团。想拍成罗曼蒂克的理想主义，却变成夸张无趣的矫揉主义。

***的实验电影，宽银幕中**奇思妙想的调度，摄影和场景。有《八部半》的影子，却串不成一个完整结构，在片场里想到哪说到哪。意识与戏内外的互文很有意思，改开和前改开的**扭曲寄居在三个空间中。强烈的性意味贯穿全片，从符号到**，把斯琴高娃拍那么性感也是厉害。我还感觉到《艺海风光》和《有话好好说》与这部片子似乎有某种联系。顺便，导演房间里一闪而过的书架我看到了**戈尔《世界电影史》和《电影是什么》第一版，都是1987年那批外国理论译文啊……

导演的**想法如同冲破一道墙壁；编剧灵感疾书时如同在欢跳着不同的舞蹈；关于电影人的电影，影片呈现出电影人中不同位置的人的所面对的不同问题；开头太**，舒华拍照的片段也有一种诡异的美感。

老电影**想拿****，做了个八又二分之一的燥梦。 北岛：80年代是连接两个黑夜的白色走廊。 黄建新：宁在探索中失败，不在保守中狗安！ 一觉醒来，***了。还是拍《周ⅩX》《邓XX》安了～

算是中国电影史上很少被提及的神作之一了。讨论丁荫楠大都是谈他的传记片，不过有[逆光]和[电影人]两部超神作品也足以跻身**导演序列。影片直指[八部半]，但对八十年代浮躁的社会乱象的处理足以跟[顽主]等影片比肩，何况影片又是大陆序列里极少的突破（****）现实主义原则的作品。对电影工作的各部门工作找出了一个回旋曲式的结构，对心理和梦境的表现也堪称绝妙。影片中运动镜头的设计也很出色。这部片竟然没去参加**电影节真是可惜！！！