《文身》在线观看和下载

70年代末、80年代初，日本出了很多讲狂徒的电影，棱角分明，邪气十足，今村昌平、石井聪互、长谷川和彦、村川透、东阳一、柳町光男……很多还是ATG出品。高桥伴明这部真人真事改编的片子，还是差今村昌平的《**在我》太多了。没想到宇崎龙童也曾那么狂气，这个片子的女主角关根惠子，就是导演后来的妻子高桥惠子。

从前有个妹子，先把男人哄成**，再被男人哄成**，熬不下去了，再换一个**，但这不是妹子的故事，而是**的故事：痛痛飞走PUA，凉鞋穿袜话旧情，三十而立做大事，衣锦还乡抢银行，车站孤灯骨灰盒……挺好

转入歧途这个转折没给出来啊，理由也没铺垫，之前好好的夜店工作不做了嫌钱少就开始做白日梦了，也太缺少说*力。

根据1979年日本三菱銀行人質**改编，一脸痞相的宇崎龙童倒是十分适合此角色。极低的预算和不到两周的拍摄时间让大制片厂出身的人气女優****大受震撼。确实任谁都想不到劫掠银行过程居然全部省去，仅用一些零星的生活碎片和绿色滤镜闪回来描摹一个自信又自卑、一个懦弱的理想型庸人的形象。结尾母亲手捧儿子骨灰的长镜头不错。纪念高桥惠子的最后一部有**镜头的电影，也正如她所说，这部电影之后，她就是高桥惠子，从前的****已死。

这真实的罪案故事很适合刁亦男翻拍一版

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐ 「一個人的觀影史記」 🍁 ★ ★ ★ 6 1 🍁 https://movie.douban****/review/16023458/

光天化日单枪匹马抢银行纯纯的找死

三菱银行人质**的犯人当场被击毙，因此他的心境与动机只能通过二手资料来推测——于是变成了70年代以来ATG招牌性的犯人关怀味道。关根惠子在同年凭借日活浪漫***复出后，又与粉片出身的高桥伴明在这部电影中结缘（-->高桥惠子）。在30岁之前干出****的大事的愿望与冰冷的一句验尸报告“特征：有纹身（TATTOO）”形成本片主旨性的对比

3.5，从性别研究的角度来看，高桥伴明的《刺青》刻画了所谓的toxic masculinity，保守价值和暴虐、厌女等负面特质如何存在于同一个形象之中。虽然影片声称拒绝弗洛伊德，但是实际上却总是拥有弗洛伊德俄狄浦斯原型而不是尼采。母亲所提及的30岁成为了终末论的恶毒预言，而刺青则代替了菲勒斯，成为男性气质的徽记，明夫成为了一个完全由熵支配的人物。在影片中，叙境外的摇滚乐音轨即是熵的化身，对于影像进行调节。它出现在影片的开场、结尾，以及每一次至关重要——导致熵增——的犯罪行动之中，从有序走向无序，最终是热寂。而熵的概念也可以理解为什么影片之中几乎每一次的转折都是生硬且匪夷所思的，而人物的刻画过于扁平，头脑简单。《刺青》总而言之不能被称作一部剧**，而是在熵和听觉对感知-运动的模仿或反讽。

剧本结构和惠子的演技是亮点。高桥伴明对犯罪者个体性格以及性别批判的投入更胜于其在社会结构中的位置，也显示出同类作品政治性随着时间的偏移。