强盗原名:Il bandito,又名The Bandit
埃尔内斯托和卡洛被释放,从战俘营回家。农民卡洛在回农村前,邀请埃尔内斯托到农村家中作客,并看看自己的女儿罗塞塔。埃尔内斯托回到家乡,发现自己的家毁于战火,母亲去世,妹妹***失踪。他无家可归,成为流浪汉。一天晚上,他发现自己的妹妹已当上了**。他们兄**苦相认。不久,妹妹在同盘剥他的坏蛋争吵时,被坏蛋杀害,埃尔内斯托愤而**了坏蛋。埃尔内斯托认识了丽狄亚,丽狄亚是一个盗匪集团的头子。他被迫入伙,并逐渐成为丽狄亚的**和盗匪集团的头子,他们劫富济贫。有一次,埃尔内斯托同丽狄亚争吵后,丽狄亚告发了他。埃尔内斯托逃脱了,他想到农村去找卡洛,买了个准备送给罗塞塔的娃娃。途中,他被警察追捕,枪战后,他被击中,临死前,仍念念不忘罗塞塔
发布于1946年。由阿尔贝托·拉图瓦达执导,并且由编剧奥雷斯特·比安科利、Mino Caudana携幕后团队创作。集众多位安娜·马尼亚尼、Amedeo Nazzari、Carla Del Poggio等著名实力派明星加盟。并于1946-10-05公映的电影。
豆瓣评分未知,暂时没有评分,请继续等待。类型为剧情、犯罪的电影。创作于意大利地区,具有意大利语、德语、英语语言版本。
第1届戛纳电影节:主竞赛单元(提名)。
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阿花
是新现实主义和黑色电影的融合。在戏剧性巧合(逃跑时逃入夫人家,抢车车里坐着朋友的孩子罗塞塔)中有许多很巧思很自然的细节,将生活中轻盈自然的不经意处揉入戏剧性发展的情节中,让我印象深刻的如:朋友喝酒噎住了打嗝,**给**舔糖纸,妹妹在楼梯上鞋带掉了转身系高跟鞋。有很吸引人的张力片刻:夫人和他第一面就激吻,夫人的面首看到了也没说太多,好先进的爱情状态。夫人是特别有吸引力有记忆点的角色,松弛又恣意的femme fatale,对男主的行为时常报以看孩子似的从容看戏心态,以至于我觉得马尼亚尼虽然不漂亮,却因为演得绝对生动而魅力无穷。有定焦拍摄,人从远处走来,从模糊走到清晰,现在基本没这种镜头了。新现实主义和黑色电影的融合,既有真情实感的动人,又有**化具有**张力的角色和情节,很有生命力。
萌萌
典型的新现实主义。**罗列发生,彼此无因果关系,充满**偶然性,比如男主偶然捡到女主钱包。注重细节刻画,比如用男主把支票放回钱包展现他的善良。男主作为战争受害者的典型代表,像其他无数受害者一样,被*上梁山,迎接命运的悲剧。战后的意大利,人民生活艰苦,大量失业,政府供给严重不足。在这样的背景下,男主作为军人从前线回归就面对着母亲病死,妹妹成为**,自己失去工作的惨剧。在为妹妹报仇之后,被迫成为了黑帮的老大,开始了劫富济贫的生活,以暴力对**争带来的命运的不公。但当他抱起了小女孩,放下了枪,他就选择了人性,放弃了暴力,也注定了自己死亡的宿命。影片开始的车厢是一个命运的牢笼,男主离开它暂时获得自由。而结尾背后的雪山和虚化的景物又构成了另外一个命运的牢笼,让男主困在其中无法逃脱。
暂时被**
意大利新现实主义。阿尔贝托 拉图阿达。无资源