《吾妹之幸》在线观看和下载

夏娜莱克也许是一个更好的彼得·汉德克，至少在电影媒介里，她的角色说着带着戏剧腔的现实主义语言，努力地试图表情达意，为自己用语言找到一个身份的锚点。可喧闹的城市背景音上、冬季萧索的环境里、镜头拘束的构图里，这些人物身上还有那么多的神秘无法揭开。构建新身份的试图在这些彻底开放的选择之前显得无所适从，夹在姐妹间的男主角需要靠投硬币来做决定。女导演自己饰演的角色最终不得不出走，去更开放的地方寻找**。她的不幸就在这层开放性上，生活中那么多的神秘，她都尽收眼底却无力解开，这便是夏娜莱克电影里永远飘荡着的那种忧郁感的源头。

安格拉-夏娜莱克的电影学院毕业作品，风格已成型。一个男人同时爱上两个**，而两个**又是彼此爱怜的同父异母的姐妹。在灭顶的焦虑与琐屑的甜蜜过后，姐姐（由导演本人扮演）决定离开。从没看过如此隐忍动人的三角恋。令人惊叹的**清晰度、精准的形式感、对日常道德形而上的审视，仿佛劫后余生的洪尚秀变成了**。

密集的对话*率，相对固定的镜头设置和长镜头时间安排，却每时每刻都在描写人物的焦虑不安，关注人的非常态。而结尾借着姐姐的信说道：常态是自然简直就是胡说八道。

依次看了午后，奥利机场，吾妹之幸，三个故事在各自的时空延续，但几位共同演员和相似的元素又不经意把它们串联，也许导演有意无意地在每一部里稍加突出着女性的不同侧面，母亲，**，**……但她们都有着相似的属性——焦虑。如果奥利机场也是导演亲自上阵，可能三个平行时空的故事也会汇成一部《让娜·迪尔曼》。

还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年7**初任务Done✅

mubi上线，安姬拉·夏娜莱克的**作。

情感浓度很高，喜欢可能是因为我有种追求痛感的倾向

长片**作就奠定好了**风格和严谨结构，对城市空间已有个人风格的视角；街上的妹妹和屋里的姐姐；男人像一个传导器，看起来戏份最多但其实是个空壳。

“对我来说，很明显我电影中的语言是不自然的和预先写好的，但另一方面，我不想*纵空间。”

关于选择困难症与省略的艺术，但情绪是连通的，时不时爆发出一些特别揪心的情感影像。