《马赛克少女》在线观看和下载

像王小帅作品，擅长寓情于景（不免刻意），擅长用声、光、影、景别和画外空间丰满情境（不免炫技），擅长把控演员的表演（不免机械）。类似题材与《***》相比，节奏过于紧绷，几乎每场戏都营造出剑拔弩张的对峙感，缺少呼吸的空间。剧作的问题更明显：女主刺猬一般与世界作对的人物状态与案情的揭晓完全处于平行割裂的动线，记者是东野圭吾改编作品的常规配置，而父亲一角则完全沦为怒刷存在感但始终无足轻重的符号摆设。美则美矣，灵魂欠奉。

远不如《***》的剧作和完成度。有种学生作业的感觉，导演太沉迷于意象的滥用，单看倒是有灵光一现的点，但过多的放在电影里就变得炫技，让剧情不连贯。或许因为导演是男性的原因，片中的少女感触拍的太浅显太浮于表面，更像是一出少女心事，而无关性侵这个题材。电影的最后一段和前面的部分也有视角上的混乱，与整部电影割裂严重，像是为了某些原因强行加上去的片段。王砚辉饰演的父亲（并不是饰演***）和王传君饰演的记者完全沦为符号化的人物，起不到作用。实在是一出零零散散的拼贴画。

一切景语皆情语，在影像的审美与执行上有超群之处，呼应社会现状的无力感弥漫在单个镜头中。近几年的感受是，性别意识的集体薄弱与讨论的普遍缺乏导致中国男导演特意处理女性题材时大多是失败的。马赛克规避了基础问题，仍然试图从旁看，但承认了，这个受害主体不是摄影机所能界定辨识的。某种程度上，受害主体也是**和缺乏意识的。私影像作为“遗产”，留出了一个口子，暗示人都曾经活过。但即使是援助与治疗也内化于施加伤害的社会，只能引向疤痕的甚至是僵尸的未来。

“马赛克”概念先行，剧情被概念羁绊，很多情节都很随意。导演太沉迷于意向化的表达，叙事前后断裂尤其严重，少女自始至终都处于被动中，而记者和父亲两个很重要的角**沦为旁观者，视角切换散乱，为此还用“盲人摸象”的故事来找补。第三幕有解读的空间，但有点崩了。 有的导演心里已经把自己电影的影评构建好了，这不是好事儿。

什么都想要就是什么都没有。从此片就可看出当今所谓“（伪）现实主义电影”的症结所在。每个多视角人物其实都是浅度报道里的**驱动人物，但看起来导演有一颗所谓的“文艺片创作心”，想要聚焦人物状态，这恰恰是此片最大**，导演无限放大了自己浅薄的**观察力。镜头与画面内元素最大的功利性让它与现实主义越走越远，过多的追求也让那些所谓的批判力度化为乌有。有趣的**面光规则建立却又是混乱的，所以，此片拍出来毫无意义。

两星半，2.7/5。马赛克融合在一起，完美契合，形成一个合适的图像，而这部电影正好相反。就像一堆不连贯的场景和概念被打散扔在地上，导演却并没有巧妙的组合衔接起来。当然，单个瓷砖看起来可能很漂亮，但是没有什么可以把它们绑在一起，没有故事，没有意义，没有内核，没有诉求，有点混乱。

偷鸡不成蚀把米，拍了一部不现实的现实主义片。真心不及同题材类型的《笨鸟》、《鸡蛋和石头》。在关注少女与性方面，却被许多节外生枝之处给搅乱，在关注“事后”这方面，却不够力道。总之，这只是个视点不稳，探讨不深，一位男性“外行”拍出来的次级女性电影。

FIRST的第一部 印象很深的理发店老板**那句 “哪个一身脏兮兮的人 用清水还洗的干净” 看了简介定位在少女性侵上 实际看来更像对不羁少女真实生活的探索 困惑于最后也没有对嫌疑人有确定的交代 滚过片尾字幕的感谢娄烨 灯亮起的下一瞬间 主演导演制片从我后面一排走下场 到屏幕面前鞠躬 “谢谢大家来看我们的电影” -该说谢谢的是我啊

恕我没看出导演自己说的作者性创新，随处可见的冲突没有悬念的张力，横冲直撞反而显得矫情，最大的悬念关于性侵的真相却是一笔带过。所有配角实在太酱油了，连背景衬托都没起到，王传君的记者简直示范了新闻法规课程里所有的违规*作。场景设计感太重，背景声“我相信这个社会还是有正义的”“父母应当成为孩子的榜样”都相当刻意，“我以为你和其他人不一样”这种台词真的🙄️ （人们无法说清对错，所以想法不同的孩子也没有所谓的迷失，拥抱与拯救更是无从说起？）补拍提供了更多解读的可能，补救了一部分，也造成了更大的割裂感

今年《之子于归》，《春潮》，《送我上青云》和这部都拍调查记者，**都不会好受，但是娄烨比谁都惨，《风雨云》照样撑得住，他往上扛所有人。如果我剪辑可能再删半小时，补拍部分效用也有限，不如再利索点。