《彻彻底底》在线观看和下载

沉默与嘈杂首先是以一种精确比例的混响加以呈显的，如若一场听觉的芭蕾舞，有些声音（如：进食的咀嚼声）像舞蹈演员的细长足尖般于空间中被特意地择取而出，接续而来的则是被放大并扭曲到无以复加的地步的宿命；另一些声音（准确地说，是无—声音）被用以沉默的重音而在戏台之上掷地有声。但逐渐随着这声响间的拉扯，我们才会发现格热戈日的选择：他选择去向自己的角色靠齐。在他看来，认同并非是一桩视线与目光交错的罪案或妖术，而是某种过程，即使这意味着对横亘于作者与虚构角色在心理、阶级等等视野问题上的巨大鸿沟的忽视以及从中衍生而出的不可避免的狂妄情愫。在视听的偏执呈现下影片开始迷醉于暴力，吸取暴力就像吸食***一样简单轻易，只有如此影片才能无限度的接近这对罪犯夫妇，以及他们的“爱”。 2024.2.2

240116自译中字并二刷👌冷门黑白老片，波兰百佳之一，根据波兰三十年代Jan and Maria Malisz真实**案改编，讲述一对受**的贫穷**（丈夫是画家）不得不走上犯罪之路的故事。片长较短，字幕量也较少。导演格热戈日·克罗利基耶维茨感觉路子偏实验，这部算是他老老实实讲故事的片儿之一了，想试试这位导演的风格可以先看这部。我喜欢的波兰女演员卢茜娜·温尼斯卡和男演员耶日·斯图尔在片中各打了一小段酱油｜231225首标，在这导演一堆不好好叙事或者根本纯实验的片里这部友好得出奇，同为长片比《永久反对》反正拍得明白得多，镜头设计也值得看看。年轻斯图尔打了个酱油演男主弟弟。

应该是之前从来没有看过这位导演的作品 但一眼就能看出他不会安于从头至尾完整叙述剧情讲好故事 镜头带来的心理指向异常明显 有些神神叨叨又恰好落在常规叙事习惯的规则之内 在导演层面**技巧运用到某种极致 个人风格强烈浓郁

3.5；非常独到而令人印象深刻的镜头运用，推拉之间彰显的张力，如**物的紧张情绪，时刻处于尖锐而刺痛的待发状态；外部的喧嚣、苛责、蔑视，两人世界的沉默、静谧，仿佛是一条绳索的两级，随时处于崩坏的边缘，尖利的配乐涌进来，一记一记敲打着发烫的神经，你知道一切都会走向失控——正如**段落的快速蒙太奇和静物特写，匹配出喑哑而狂乱的内心失序舞台，当弱者被抹去发声的机会，恶的困兽必会破茧而出。 审判戏采用全黑背景，两人脸孔惨白如幽灵漂浮于无法被允许生存的有声世界，缓慢的运功镜头呈现出默片般的幽冥感。

很喜欢电影的「不规则感」。不仅是在对声音画面的处理，镜头语言很漂亮，不讲究对称（有时候也受够现在所谓精准的镜头表达了）；更是对情节的省略和跳过（需要观众去寻找那细微处的联系，能感受到观影的愉悦），故事台词的简略，更多的是放在法庭对男女主人公的审判环节，从而带出这部影片所要想表达的「被羞辱被折损的人们」。

真大师！七十年代的某些波兰电影也是惊世骇俗的。这叙事，这配乐，这蒙太奇，这镜头语言，不输戈达尔。

好新鲜的镜头运用，有一段男主去求职，在他**大楼以后，镜头像是这个大楼的一个工作人员一样**了电梯，随着这个“工作人员”观览了大楼内部繁忙的景象，而并非是随着男主的。在求职失败以后，男主坐在长凳上，一个远镜头，囊括了后方斜坡上正慢慢走来的女主，最终二人一起坐在长凳上，发生了争执，但这时镜头却并没有固定，而是左右摇摆，有些时候人物的动作甚至都跌到镜头外了。很有意思，最后审判的时候二人的互相**，无论是人物神态和台词都很动人。

台词不多，更多的是用镜头表达情绪捕捉演员的表情讲述一对**因穷途末路而穷凶极恶**的故事，最后宣判**时的镜头语言和配乐令人震撼。

怪不得能在波兰百佳中排的如此靠前 看了个接近全损音质的版本，我的耳朵快受不了了

当你凝视具体的人，当你追问其结果。