《生息之地》在线观看和下载

一部立体的详尽的冷静的生猛的以个体-家庭-村庄-国家为脉络梳理而成的民族志。公序、陋习、人情、苛政，历史伤痛、外部价值冲击、老天的冥冥安排，以及刻在骨子里的情感回避、竞争焦虑与集体依恋。 七嘴八舌难以辨清源头的对话，与大自然的声响重叠在一起，连同庞杂纠缠的人物关系网，构建出近似动物性的部落群居生态。每一幕都如此喧闹，直至产生呢喃的错觉，真空般陷入寂静孤冷。 **的发生与翻篇如此迅速，似乎没有什么是值得被诉说或纪念的，但桩桩件件又如幽魂般被悬置在土地上空，微小的变动便可以左右命运。情感的外露总是发生在辛苦劳作的间隙，或发生在远离人群的角落。 老人与孩童被置放在影片的两端，一切的人事物在他们的目光中产生倒影，我们也得以自由地游走于天真与通透之间，他们的同框，是我们唯一得以喘息的温暖瞬间。

难道一个偌大的中国只有性和苦难吗？连范冰冰做评委也是凭借当年跟性相关的《苹果》，上次柏林***也是讲农村苦难的《地久天长》，甚至这次另一部入围的《想飞的女孩》也是讲**和拐卖的，我想问问，人的思维境界真的已经狭窄到如此了吗？好与坏的评判已经变得如此单薄了？没有这些，就拍不好中国故事了？这到底是**人对中国的刻板印象，还是中国导演为了自己的奖项私欲去迎合别人啊？几十年了，你们没拍腻，我都看腻了，换个新鲜的活法吧，放过自己也放过大家

在Berlinale看完之后很喜欢，但也完全能理解为什么有人会非常不喜欢这部电影。 首先，不认为乡村题材的华语电影能入围**电影节就是以苦难为噱头，靠卖惨来吸引关注。很多人质疑说为什么在2025年还要拍这样的题材，为什么要让世界看到这样破败、落后的中国。但《生息之地》里展现的难道不是真实存在过的历史吗？遮盖、否定这些历史难道就不是等于在抹去那一辈的存在吗？可悲的是今天很多观众宁可看大都市里的情感**，也不愿意花两个小时时间去回顾一下工农阶层生活中的酸甜苦辣了。 再来聊聊电影本身，炉火纯青的场面调度、细腻生动的群像描绘、诗意的叙事风格，都能体现扎实的导演功底。从《过昭关》到《生息之地》，能看出霍猛导演处理起这类题材越来越得心应手，个人风格越来越强烈。

最高赞那位在北京的ip他真的急了,一如当年骂贾樟柯那样，如出一辙。

#11016。75th Berlinale-主竞赛最佳导演奖。河南农村版《一一》。大**的变局（1991-1992）以一个大家族的提喻展开，涉及诸多能说不能说的历史与现实议题。导演展示了非凡的对非职业演员指导和大场面调度的能力，开场葬礼拍得尤其精彩，可以与《阿尔卡拉斯》一比。影片声音设计非常出色，用丰富的画外声**细节对河南农村声景有很好的展现，也敢于**重叠对话。不过可能也是场外因素中间有些地方拍得语焉不详，另外有些地方可以再简练些。言而总之绝对是今年华语佳作。目测可以蹲个奖。

真是振奋人心又让人肃然起敬的青年表达呀，即便它如此简明又不得不晦涩。一段近在咫尺的陈年旧事，若无人提及则已然会飞湮灭，但一提便处处是雷是坑是红线。前作过昭关如序言般铺开这更为浩荡的当代史，此处的婚丧嫁娶，生死相继若要去嫁接和类比城市中产的人生困顿甚至是过于轻飘的，它当然也更不是所谓的风俗奇观。在这些徐徐展开的村落群像之下，几**来被压抑和束缚于土地的人们，交粮纳贡受罚于一体，却连最基本的登记在册都不曾被在意，这些晚于**国半个多世纪才被“解放”的人们，骨灰散落在这苍茫冰凉的大地之间，唯有合力推啊加油啊。

红白喜事追生儿子**情结**往事河南农村魔幻现实叠buff呢还有乡土电影海外发行这台词翻译能不能稍微用点心

乡村魔幻现实真是一种巧妙的把人们生活状态和精神状态联系在一起的表达方式。婚丧嫁娶是个不断回归轮回，矛盾在人们内部转移掉，消化掉。倒不是展现人和土地之间的苦难情节，只是用一种略带感伤的视角将之讲述。新挖开的红土*化后就泛黄。血液在流水之中消散。群像中没有落下对细节的把控。蛮好的。

真诚之作，没有“苦难”，只有生活

75Berlinale01 对生活的观察好精确，剧本很细腻，后半段比前半段精彩。但是十个乡村题材的电影八个都是这么拍的，这部胜在美学上比较出众。看的时候一直在想，为什么中国影人要翻来覆去地一直展示同样的故事，用对封建、历史和乡村的呈现来赢得欧洲影展的认可。里面对“**”的设置和公交车段落的色调幻视***了，咱们能不能来点新隐喻，讲点新故事🥲🥲