《埃舍尔街的红色邮筒》在线观看和下载

看到了《自行车叹息》里写着巨大“俺”字的白色旗帜，看到了《东京嘎嘎嘎记录映像》里涌上街头宣泄大喊的人们，更看到了园子温对于“撕毁电影性”这件事是如何做到的。“园子温还是那个园子温呢”“园子温一直在重复园子温”此类话充满着二元性，可《老子就是园子温》。

如果说《地狱为何恶劣》，讲的年轻导演誓死坚守电影梦，那么《爱舍尔街的**邮筒》就是讲如何拍自由的电影，还是少女如潮、热热闹闹，比起园子温其他电影，这部随和、轻便了很多，但依然好看，最后的声嘶力竭、精疲力竭爆发，又是园子温式的暴走。

简而言之，这部电影在拍摄他口中的“撕毁电影性”到底是什么。每一个篇章页上出现的女孩名字都为了参加电影试镜而被连接在一起，他还为每个人配上了一段古典乐（命运、德彪西月光、莫扎特40号等等），从试镜的房间多线剪辑着走入这一房间前的所有。在这整个主剧情的周围，所有的摄像机都在拍摄电影的配角，从主角们的身边走过的配角们争取着5秒10秒的镜头，但那些镜头本身也都是无所谓的。不断用摄影展示摄影机之外的世界，只是为了说明他的**：“电视剧也好，**也好，艺术也好，甚至此刻窗外的风景也好，全部与电影处于同等地位，没有什么东西处于电影之外，电影也从不是自律的系统。” 所以在电影的最后，她和她牵手跑上涩谷的十字街头，像东京gagaga一样大声叫喊着肉声的诗句。

搞不懂园子温，总是用同样的方法（人物疯癫、故事荒诞、节奏无章法、场面失控、**剪辑）赋予用样的风格（对比差、前松后紧、血腥、暴力、大群戏）拍同样的东西（剧场、**、**、**家族、问题青少年），拍那么多，真的不会腻吗？

坚持到拍戏还以为终于要有趣了，结果还是一场无聊的瞎胡闹

从散落参差不齐的诗篇汇聚起来走入画幅之中，无疑「赤いポスト」的「赤い」赋予了这种无人知晓的拔千钧之力：父亲**了，但无人知晓我的快乐；我要当女主角了，但无人知晓我的决意；我的青春以**而壮烈结束了，但无人知晓我的史诗；这个**的世界要完蛋了，但日常的秩序依旧还***在硬撑着……无论后果如何，这样来自画幅外的力量曾经冲破过银幕来到现实世界，仿佛电影媒介从不存在，又或者存在于每个无人知晓的个体力量里。确实，园子温的始终如一是值得被珍惜的。

-，为生成在场做足了有意识与无意识的工作，唯独无法生成。变成扁平的摄影机不要停，与最差档的费里尼同理。

反套路**啊，结合了《冰激凌和雨声》的凌厉转场和《摄影机不要停》的狂奔不息。**真爱粉***成员看到的幽灵在最后才让人恍然大悟，两大**女主角粗暴演绎爱与死亡的个人主题曲。

圓子溫的《我是路人甲》，如果沒有很快對齊顆粒度，那就需要比較大的耐心才能看完，因為電影完全拋棄了一般的敘事節奏，竟然在100分鐘的時候還在交代新的出場人物。屬實有點誇張。這部電影的重點其實就是眾生相，或者說眾群演相，所以圓子溫耐心的用電影的絕大部分時間來交替介紹著一個又一個出場人物，等你明白過來才恍然大悟，原來這部電影是沒有主角的，演員都是被一視同仁的。而終於100分鐘面試結束以後，圓子溫依然沒有想賦予這部電影故事性，而是繼續選擇用情緒來渲染故事，把剩下的時間搞了一個所有演員在同一個場景裡的同框群戲。讓他們各自用情緒訴說自己對演戲或對電影的感受。而到最後，這股累積的情緒終於噴薄而出，變成了一種爆發式的宣洩，電影也在這裡戛然而止。所以理解這部電影，就不能當故事片看，而是要當一部散文一般的電影。

在我的意识里，园子温青少年时期可能不是很受女生欢迎，甚至有点自卑，但他能搞事，写诗、拍实验电影，很疯，能吸引女生注意。自卑的人看世界有点悲观，但又渴望美好现实，所以他们要把世界先撕碎了，再打鸡血，仿佛在说，你看这个世界这么烂，一点不像你们说的那么好，那又怎样，我就是我，我才不在乎你们，我要努力，就算全世界当我是疯子，我也要奔着我的方向去。