《鹅卵石》在线观看和下载

乡村里的印度。每一颗鹅卵石，都是孩子对父亲的恨。

小惊喜！看好这位新导演！拍得怡然自得，不啰嗦，不使劲塞东西，有力，充分相信自己要表达的那个core，最好的点是，摄影机是active的，视角是活的，自由自在的感觉很美好，也作为这个沉重寓言的一个对比吧。

今年金虎奖。2021年了，印度赤贫地区的穷困程度与时间线定在百年前的《大地之歌》相比毫无改善。只半日的公路片叙事，人物无情感流变、无弧光改变，反而不显得套路，状态淳朴。对地域描绘与动物寓言的构建亦做得颇为自然。过分业余、穷困、导演非科班的摄制，反而给电影带来了意料外的多视点，贴合赤贫环境的写实感以及影片背后那种极度没钱还要拍电影的“****感”；而不至于显得像Poverty ****式“外来视角精致贫穷”。

#7600. #IFFR50# 金虎奖。 发给这么个学生作业一样的片子评委高兴就好……本届看过的金虎竞赛最差了。长镜头不少，但是完全没什么章法（比如，母亲娘家村里一个长镜头完成，但是视点非常乱；再比如父亲有一段路是自己走的，莫名其妙出来一个带人称的旁观者视点等等），就是楞长楞长的；父子之间有点小设计比较有趣，但是怎么看都是从形式到内容都很平庸，既缺乏足够的编排技巧，主题也飘忽不定（主题是啥？穷山恶水出刁民？？）。可能唯一的长处就是题材和社会立场吧（该不该贴个标签“poverty ****”？？？）。去年金虎的[纳西尔]比这个好多了……

#2021SIFF 神奇的片子，全长75分钟，50分钟在走路，最后10分钟就在那舀水。虽然很明显的能知道导演想展现一个干旱的生存环境，但用这样的一种方式在做一部电影，过于的乏味了。偶尔零星的村民的生活方式、生活条件，还有镜头中的风沙、大地龟裂、干涸的河床等作为穿插，但依旧对过长的行走耿耿于怀。

视点太散，这个奖给的真是太任性了。

如果失去语言障碍庇护，可能就是《漫游》。

广角镜头制造的畸变效果扭曲了扭曲了主角所生存的困顿环境，在消解景深的同时夸大了父子间的矛盾关系，而这一切皆是凭借直白的**语言进行叙述，但似乎也仅仅停留在浅显的叙事层面，空洞的造型语言体现出一味模仿的弊端。 尽管是印度本土作者，但是对于家乡景观的风格化描绘却仍然不可避免带有几分西方中心式的意味，一如80s的中国“第五代”作品，有着有意靠近西方电影节电影审美的倾向。 最为人称道的应属影片开篇不久的一个长镜调度，其间包含的流动视点不断地与阿巴斯镜下的孩童进行呼应，摄影机从一个人物转向另一个，最终又回到了伊始的那对父子，这时摄影机真正成为了片中的又一主角，它好奇的目光打量着剧中角色，机器复制的能力则赋予其纪实的风格，而当二者合一之时，纯粹的电影视点就于此诞生。 2023.1.15

摄影蛮好的，故事也太无聊了，对印度社会现实也没什么见解

#SIFF2021 对话寥寥却始终充满能量、颇有寓言色彩的电影。野兽般暴躁的父亲，和闷声不响、却韧劲十足试图反抗的孩子之间充满张力，用镜子碎片将太阳光斑反射到父亲后背那一段（不失天真的『光影弑父』）特别精彩，几段路上戏的镜头也不落俗套，**的俯视镜头和地面的**镜头再加上几段主观镜头，从看的关系来说明人物关系和所处的环境（一无所有的泰米尔村庄，还有一家三口捕走地鼠烧烤）和地景。以漫长的妇女盛水结尾出人意料：它似乎在暗示干旱既是贫困之一种，也是贫困的隐喻。