混乱与细雨又名Tedious Days and Nights
发布于2023年。由郭珍明执导,并且由编剧郭珍明携幕后团队创作。集众多位曾德旷、何路、管党生等著名实力派明星加盟。并于2023-01-15(德国汉堡)公映的电影。
豆瓣评分未知,暂时没有评分,请继续等待。类型为剧情、纪录片的电影。创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。
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三个破碎的诗人拼凑不出通顺的挽歌。
7.这种作品属于扩展电影边界的,不受束缚,无拘无束,疯癫,天马行空,**你的底线,既有诗意,又有失落,不堪,甚至不忍入目的场面。模糊纪录与虚构的边界,锋利,勇猛,有几个场景很震撼。可能的不足是稍微有一点松散,镜头的表现力再强一点就更好了。
2023 SGIFF 可能是个人有限的观影中最疯癫、**和丑陋的一部,正如他们的名头,足够“垃圾”。而这恰恰又是一部至少50%的纪录片。听过映后导演QA,再将垃圾们反复咀嚼,又怎能不共情那种早已熟悉的悲哀呢...
都是中老年文藝工作者留戀青春的敘述 沒趕上趟的比剛看的那部趕上趟的那一批至少誠實
观感与外媒给出的评价截然相反,拥有非常多略带表演性质的瞬间,有关下岗潮、矿区衰落和****等极富争议性的话题多数时间并没有处在影像聚焦的前景,但镜头却有效的捕捉到了形而上的「诗意」的背后、**的高歌猛进之后又或者说理想年代普遍消逝之后的满地狼藉。那些毛**以激进和反叛著称的左派们,终究还是被**的大浪淘洗,当初未踌的壮志只剩下不离手的香烟、疲软的***和被酒精控制时突然涌现的豪言壮语。从某种意义上说,这是献给那个天真年代的赠礼,这些诗人无法完成的挽歌,可惜只能由下一个**的人来见证。
一部容易FOF、评价会很两极的纪录片…… [[[ 2024.6.1 补充 -- 看到这个xs → el arte lleva al hombre a lugares inimaginables (prenderse fuego el pito)
2022年看过试映版,人物个性至今仍记忆犹新,喜好郭导自成一派的风格,希望郭导有生之年要创作更多精彩的作品😄
野生影像作為時代記憶,垃圾派詩人在話語與行為裏撕扯出的劇烈的時代創傷和錯亂瘋狂。第三遍看完加QA後明確了第一遍的一些感受,真實性最大的價值是巨大的症候性,但具體的理解感受是不太可能的,保持一定距離的觀看分析是必要的。三者在片中的“光環”強弱是管大於何大於曾,但是仍然會有一種症候碎片堆積不夠透視的感覺,有一種“側著身子”照鏡子不願照進內在的真實之感,而“透視”又是不可能的,尤其面對比如何那種創傷記憶的消逝平息和管的瘋狂,那是過去被時間湮滅的時代,那是無法企及的感受,而他們依然在掙扎抗拒著自己的被遺忘與湮滅。郭導在用愛為垃圾派的野蠻生命力最後精心立碑。而拍完之後,更加唏噓和虛無,也變得完全可以理解了,唉…太“混亂”了,又都消匿在細雨裏。垃圾逃逸線,太過奇觀的症候性
***首映,恭喜,有机会明年国内大荧幕见。
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小樱桃
三个破碎的诗人拼凑不出通顺的挽歌。
jude_chen
7.这种作品属于扩展电影边界的,不受束缚,无拘无束,疯癫,天马行空,**你的底线,既有诗意,又有失落,不堪,甚至不忍入目的场面。模糊纪录与虚构的边界,锋利,勇猛,有几个场景很震撼。可能的不足是稍微有一点松散,镜头的表现力再强一点就更好了。
JS2inCW
2023 SGIFF 可能是个人有限的观影中最疯癫、**和丑陋的一部,正如他们的名头,足够“垃圾”。而这恰恰又是一部至少50%的纪录片。听过映后导演QA,再将垃圾们反复咀嚼,又怎能不共情那种早已熟悉的悲哀呢...
jw
都是中老年文藝工作者留戀青春的敘述 沒趕上趟的比剛看的那部趕上趟的那一批至少誠實
阿飞
观感与外媒给出的评价截然相反,拥有非常多略带表演性质的瞬间,有关下岗潮、矿区衰落和****等极富争议性的话题多数时间并没有处在影像聚焦的前景,但镜头却有效的捕捉到了形而上的「诗意」的背后、**的高歌猛进之后又或者说理想年代普遍消逝之后的满地狼藉。那些毛**以激进和反叛著称的左派们,终究还是被**的大浪淘洗,当初未踌的壮志只剩下不离手的香烟、疲软的***和被酒精控制时突然涌现的豪言壮语。从某种意义上说,这是献给那个天真年代的赠礼,这些诗人无法完成的挽歌,可惜只能由下一个**的人来见证。
月亮出來了
一部容易FOF、评价会很两极的纪录片…… [[[ 2024.6.1 补充 -- 看到这个xs → el arte lleva al hombre a lugares inimaginables (prenderse fuego el pito)
Jonny Cheung
2022年看过试映版,人物个性至今仍记忆犹新,喜好郭导自成一派的风格,希望郭导有生之年要创作更多精彩的作品😄
Voll-Los
野生影像作為時代記憶,垃圾派詩人在話語與行為裏撕扯出的劇烈的時代創傷和錯亂瘋狂。第三遍看完加QA後明確了第一遍的一些感受,真實性最大的價值是巨大的症候性,但具體的理解感受是不太可能的,保持一定距離的觀看分析是必要的。三者在片中的“光環”強弱是管大於何大於曾,但是仍然會有一種症候碎片堆積不夠透視的感覺,有一種“側著身子”照鏡子不願照進內在的真實之感,而“透視”又是不可能的,尤其面對比如何那種創傷記憶的消逝平息和管的瘋狂,那是過去被時間湮滅的時代,那是無法企及的感受,而他們依然在掙扎抗拒著自己的被遺忘與湮滅。郭導在用愛為垃圾派的野蠻生命力最後精心立碑。而拍完之後,更加唏噓和虛無,也變得完全可以理解了,唉…太“混亂”了,又都消匿在細雨裏。垃圾逃逸線,太過奇觀的症候性
Ai因
***首映,恭喜,有机会明年国内大荧幕见。
budingyesss
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