《杀死紫罗兰》在线观看和下载

一次**弥散出男性的恐惧和不信任，这种不信任伴随着男***强盛观念的渲染（譬如***和瘫痪依旧**强盛的父亲）。女主为了寻获装空调时的安全感，不得不依赖另一位邻居男性，便又陷入了另一种**的尴尬之中，介于危险和**之间的感觉。作为正常女性，她渴望幸福和安全感。但这种依赖男性而产生的被动性，让她得以在暗处施展隐秘的撕裂道德的野心。反面来看，女主被侵犯时与写作的自己镇定对望，作为有野心的作家，她渴望占据父亲的小说才华成名，潜意识期待着**的经历，和激发灵魂的创作。**和恐惧的双关性，都接近一种高度多巴胺的紧张状态，道德一边规训着性，一边又生产着性。当快递员再次出现，女主带着恐惧和期待的双重感受走向门口，结果却被丈夫平稳接住。在生活的秩序感和脱序感的转换中，感受到了创作者的野心和困惑。

#7thPYIFF# 符合我对于东艺***作品一惊一乍风格的认识。这片子我的理解是在讲“身边的危险”这件事，走的是心理惊悚的路子，一些根植于日常表面平平无奇但细思恐极的场景，很多伤害都是来自于身边的人。最重要的还是在呈现周遭关系对于女性的“吞噬”。男友没锁好门导致自己被**到头来争辩不是自己的错，完了还要用婚姻来终结自己的内疚；父亲送给自己的心爱的礼物结果只是随便**得到的；还有邻居小哥，推荐一本书就让对方误以为是想要进一步接触试图越界。所有人事物都在一定程度上“**”紫罗兰（女主名字叫堇）。但问题在于，好多地方还是讲的太虚了太混乱了，不够落地。

No.9991。7th PYIFF-卧虎观众选择荣誉。东艺大毕业作业真是熟悉的（黑泽清一门的）味道，不过影片剧作真是精巧，围绕“男性构成了女性（在创伤后）的日常恐惧”这个情节核心多层次展开，反映回调度上也是相当之构思完整且精巧（看表演状态和镜头设计，应该是用到了滨口表演论的方法）。颇有一些段落可以拿来做视听语言课案例的。卧虎这边给个奖也不意外！

暴力侵入之后平静面孔下的恐惧在蔓延，**细小的灰尘都能让人害怕，与男友两人维系着异物消失后微妙情感，同时还有和瘫痪父亲的人际关系需要面对。而男友心虚后的安稳也掩盖不了竖不起来的真相，而瘫痪痴呆的父亲却依旧坚挺。直到发现真相后，彻底明白男人都不行，就像编辑说“之后联系你”那样不靠谱。女主很棒演技很好，公车笑着哭太棒了。最后这是个东艺大的中国导演在日本拍的，太棒了。

忠于女性的身体感受，指向她们与生俱来的创伤体验，再借由男性的程式化反馈、家庭环境的异质性与公共空间的目光投射完成反证。将悬疑植入故事内核（非手段），稳健的镜头组织与具有破坏性的慑人瞬间并行，精简但极其奏效。可期待的新导演。

各个层面上都令人惊艳。多重的文本含义在虚实间置换，是写作，是现实，是扮演，也是**，更是内心的自我质询。女性在家居、职业、生活、家庭空间中所面临的种种危险与惊悚，仅靠一抹灯光，一缕穿堂风，一次关门声就能完成。这种对心理空间和文本空间的多重处理得见导演功力。 开场女导演拍的**戏迸发出与男性作者完全不同的视角、痛苦与体感。结尾那场关于出生、生日与**的喻体更是令人惊觉，或许女性从一出生就被**。

一度以为男友会抄起桌子上的钟砸向女主后脑勺，夺么扣题23333……女主某些角度有点像满岛光……

作为一名男性，开头的**戏就被导演**了。当女主看向想象中的自己时，也在看向摄影机，同时也在看向银幕外共谋的男性全体，作为施暴者的我们没有资格批评，只能共情。而影片中的所有男性角色也都在强化这个观点，身为男性的恶根深蒂固。当男主遭遇刺伤时，让人产生了些许期待，虽然处理极其笨拙，但还是让人以为导演终于愿意建立平等沟通的渠道。结果这个渠道刚刚建立就被送钟桥段摧毁。导演依然拒绝沟通，男女对立无法调和，没有方法，母亲角色的设定甚至将girls **** girls的道路都堵死，这个世界只能自己面对。尊重这种想法，但绝不赞同。

新生代留学派**，12万做成这样，**

一次偶然开着的门，召唤了黑泽清的暗房与鬼影，声、色、光、影，都已经****主笔下的小说文本想象，也抵不过现实的黑箱吞噬，就此锁在了钟表指针的某时某刻——而男性的发条，一再拧紧，随时鸣叫。归家的制造惊喜，招引着终生的惊惧。虽有一些我认为的情节硬伤，但作为毕业作品与长片首作，有继承学习也有自身思考。